Тюменський Державний Університет
Інститут психології, педагогіки про соціального управління
Кафедра образотворчого мистецтва
Оформлення книги з використанням комп'ютерних технологій
(Курсова робота з дисципліни комп'ютерні технології в дизайні реклами)
Виконала: Опенкіна М.
група 2956, 4 курс
Перевірив: Мокроусов С.І.
Тюмень - 2009
Зміст
Введення
1. Книжковий дизайн
1.1 Історичні відомості
1.2 Перерозподіл технологічних процесів
1.3 Зміна деяких дефініцій та їх вплив на оформлення
2. Графічні засоби, що використовуються в друкарні
2.1 Традиційні типографські параметри, для шрифту
2.2 Графічні засоби
3. П роцесс макетування книги
3.1 Художня структура книги
3.2. Підготовка ілюстрацій
3.3 Підготовка обкладинки
Висновок
Список літератури
Введення
Актуальність цієї роботи пояснюється тим, що в наш час обсяг книжкової продукції з кожним роком збільшується, а оскільки кожне друковане видання (книга) потребує оформленні, до якого входить: оформлення обкладинки, форзаца, титульного аркуша, отрісовка ілюстрацій, добірка шрифту і т . д.
У наш час, в умовах технічного прогресу дану роботу виконують за допомогою комп'ютерних технологій, що дозволяє збільшити швидкість і якість виконуваної роботи, а так само зробити її більш дешеву по виконанню.
Об'єктом даної курсової роботи є не посередньо комп'ютерні технології в конкретній зазначеній сфері їх застосування (книжкове оформлення).
Внаслідок постійного оновлення технічної і програмної бази нових інформаційних технологій, застосування комп'ютера при вивченні тієї чи іншої галузі знань вимагає постійного оновлення знань. «Інформатика - одна з найбільш швидко галузей науки і техніки, багато її терміни і поняття перетерплюють постійні зміни»
Предметом даної курсової роботи є процеси сприйняття людини, як об'єкта впливу візуальної комунікації та візуального дизайну в цілому.
У даній роботі я використовувала метод теоретичного дослідження, теоретичний аналіз.
1. Книжковий дизайн
1.1 Історичні відомості
Серед факторів, що впливають на книжковий дизайн, в дослідницькій літературі завжди виділяється технологія. «Корінні зміни в зовнішньому вигляді книг, в умовах їх виробництва пов'язані з науково-технічним прогресом в поліграфії. У минулому це заміна ручного друкарського верстата плоськопечатниє і ротаційними машинами, впровадження у книжкову справу лінотипних набору, цінкографского способу виготовлення кліше, що збагатив журналістику фотоілюстрацій; сьогодні це офсетний друк, фотонабір, застосування електроніки та інших новинок ».
Технологічний фактор, активно впливає на книжкову форму, вважається достатньо вивченим, в констатації впливу на форму техніки немає нічого особливого, проте з появою нової техніки змінюється якість впливу, з'являються інші можливості для розвитку книжкового дизайну і оптимізації процесу, тому і представляється доцільним звернутися до нього знову, оскільки в кінці 80-х рр.. XX ст. прийшла нова технологія виробництва друкованої продукції - комп'ютерна. На Заході звіт ведеться з 1985 р., коли вперше склалося поняття «настільна видавнича система», в Росії комп'ютерна видавнича технологія набула широкого поширення, включаючи провінцію, з початку 90-х.
Відмітна особливість нової технології - її демократичність, що виявляється в необмеженій доступності до технології; широкої, якщо не безмежної, можливості експериментування; свободу вибору з безлічі шрифтів, графічних елементів і прийомів оформлення. Технологія перерозподілила процеси між редакцією і друкарнею і заклала основи для оптимальної організації підготовки книги до випуску, а також для безпосередньої участі максимально можливої кількості співробітників редакції в цьому процесі.
Комп'ютерна технологія ввела в обіг нові, трансформувала деякі усталені терміни. Процес оновлення та збагачення термінології природний в будь-якої теоретичної дисципліни, в тому числі й журналістиці. У тій же частині журналістської теорії, яка розглядає оформлювальні процеси, оновлення дефініцій, запровадження нових термінів найбільш властиво, оскільки це пов'язано зі змінами, що відбуваються в поліграфічному виробництві, тобто в технології. Відповідно потрібне уточнення значення деяких дефініцій: неточне розуміння їх суті і невірний вибір, в кінцевому рахунку, позначаться на якості верстки і дизайні в цілому. Технологія завжди впливала на наочність інформації, що становить сутність графічного дизайну, а вплив комп'ютерної технології виявилося особливо значно і радикально, оскільки вона збагатила і розширила оформлювальну базу, що відповідно вимагає оцінки та оптимального відбору графічних елементів і прийомів для застосування в практиці оформлення книги.
1.2 Перерозподіл технологічних процесів
Творчий і виробничий процес підготовки і випуску книги тісно взаємопов'язаний. «Оформлення книги ... значною мірою визначається його організацією, особливостями поліграфічної бази. У кінцевому рахунку рівень оформлення книги багато в чому залежить від рівня поліграфічного виконання, від майстерності поліграфістів - складачів, верстальників, друкарів і інших фахівців, що працюють на випуску та втілюють в дійсність задуми співробітників секретаріату редакції ». Об'єднані єдиною метою - випуском якісного друкованого продукту, учасники цього процесу не завжди мають одні і ті ж інтереси, оскільки одна сторона є замовником, інша - виконавцем: редакції хочеться експериментувати, отже, ускладнювати верстку; друкарня слід чітким графіком виробництва, в якому не залишається місця для експерименту. Виробничий процес вимагає досить жорсткої регламентації. Редакція здає текстові та ілюстративні оригінали в друкарню разом з макетами смуг, які повинні бути зроблені в точній відповідності з обсягом текстових та ілюстративних блоків. Друкарня набирає тексти за оригіналами, готує кліше або плівки ілюстрацій, одночасно починає верстку в точній відповідності з макетом. Після верстки редакції надаються зверстані частини для коректури.
Вимоги, що пред'являються до редакції та друкарні, досить чітко прописані у розділі «Випуск газетного номера, або книжкового видання» широко відомої книги «Виробництво та оформлення друкованої продукції». Від редакції вимагалося чітке планування; ретельна редактура матеріалу, аби надалі доопрацювання тексту не викликала ломки (переверстку); точний попередній розрахунок обсягу матеріалу - тексту та ілюстрацій, щоб зверстана сторінка або розворот не потребувала будь-яких змінах (переверстку).
До друкарні, крім головної вимоги - завершення верстки точно за графіком, пред'являлися підвищені вимоги до якості набору: набраний текст не повинен містити помилок, оскільки інакше необхідно буде рядки з помилками перебирати заново, а тим більше - значних пропусків або інших яких-небудь серйозних дефектів , що може зажадати переверстку сторінок або розворотів.
Редакції при колишніх технологіях явно відчували свою залежність від друкарень, що виражається в обмеженні оперативного втручання в номер і навіть деякою творчої свободи. Нова комп'ютерна технологія привернула їхню, можливо, не стільки можливостями експериментування, які спочатку ще не знали, не стільки економічними причинами, тому що в нестабільній економічній обстановці 90-х рр.. минулого століття про яку-небудь значимої вигоді говорити було досить важко, скільки можливістю звільнитися від жорсткої регламентації з випуску з боку друкарні.
Уявімо схематично розподіл технологічних процесів між редакцією та друкарнею. При традиційній «гарячої» технології схема така:
Деякі зміни відбулися, коли частина друкованої продукції була переведена на фотонабір і офсетний друк. У редакціях були встановлені наборно-програмують апарати для набору тексту, який потім передавався по каналах зв'язкам у друкарню. Проте виготовлення діапозитивів тексту здійснювалося в друкарні, що, по суті, не скасувало для неї операцію роботи з текстом, а для редакції знову пред'явило підвищені вимоги: ретельно вести редакційну підготовку оригіналів, оскільки «після внесення до перфострічку коректури доцільно робити новий набір. Це швидше, ніж виготовляти коректурні рядки і вносити виправлення в виготовлені раніше діапозитиви. Процес редагування фотонабору дуже трудомісткий ». Замість кліше стали виготовляти діапозитиви ілюстративного матеріалу. Монтаж діапозитивів (тексту та ілюстрацій) вівся аналогічно верстці смуги металевого набору. Відповідно технологія фотонабора і монтажу діапозитивів не внесла істотного перерозподілу процесів між редакцією і друкарнею; до того ж далеко не вся друкована продукція була переведена в свій час на цю технологію. Принципова перерозподіл відбулося при новій комп'ютерній технології:
Введення тексту, його редагування, сканування і обробка ілюстрацій, макетування та верстка, виготовлення оригінал-макетів або фотоформ для друкарні - все це комп'ютерна поліграфія, перейшла безпосередньо до редакції і дозволила включити в технологічні процеси всіх або майже всіх співробітників редакції.
Набір тексту, що становить основу будь-якої друкованої продукції, - перша технологічна операція. У період традиційної - «гарячої» - технології процес набору здійснювався в друкарні на спеціальних машинах - линотипах. Текст набирався у вигляді металевих рядків. Будь-яке внесене виправлення вимагало перебору рядки і відливу нової. Якщо правка була значною (наприклад, потрібно було вставити пропущене слово, а то й не одне, внести авторську правку), доводилося перебирати заново кілька рядків, нерідко до кінця абзацу. Досить трудомістким, як було зазначено вище, був процес внесення правки і при фотонаборі.
При новій, комп'ютерної технології набір тексту став настільки простим, що часто його називають навіть не набором, а «набиванням» тексту: все залежить тільки від швидкості роботи комп'ютера та оператора. Правка тексту не представляє складності, оскільки вона не пов'язана з перенабор окремих частин тексту. Виправлення, додавання, скорочення можна здійснювати на стадії набору легко і вільно. Надійним помічником є спеціальні комп'ютерні програми перевірки орфографії, хоча поки не виключають повністю коректуру, але значно полегшують роботу коректорів.
Гарна оснащеність редакції комп'ютерним обладнанням дозволяє кожному журналісту готувати свої матеріали безпосередньо за комп'ютером. Позаштатні автори часто надають у редакцію свої матеріали на дискетах. Готові текстові файли поставляють в редакції різні прес-служби. Якщо редакція звертається до джерел інформації в Інтернеті, вона також отримує вже набрані, готові для подальшої роботи тексти. Таким чином, набір тексту як суто технологічний процес при підготовці чергового друкованого видання скорочується, мінімізується.
У практику редакцій активно входить цифрова фотокамера. Тепер вже не тільки фотокореспондент, але і будь-який журналіст, який пише при необхідності може зробити знімок з місця подій і оперативно, минаючи такі тривалі процеси, як проявлення плівки, друкування фотографій, передати його до редакції. Місце традиційної фотографії займається цифрова - готовий файл, використовуваний при верстці газети.
Наступний етап, який дозволяє здійснити комп'ютерна технологія, - перехід до системи роботи за принципом «від макету - до матеріалу», а не «від матеріалу - до макету». Журналіст, який пише може не тільки набрати свій текст, не тільки зробити знімок цифровою камерою і обробити його відповідним чином у спеціальній програмі, а й зверстати повністю свій матеріал відповідно до розробленого заздалегідь макетом-шаблоном.
Комп'ютерна технологія реально вводить універсалізацію співробітників редакції, що особливо важливо в умовах малого колективу, яким в більшості своїй є колективи редакцій.
1.3 Зміна деяких дефініцій та їх вплив на оформлення
У поліграфії, отже, і при оформленні друкованих видань, використовуються особливі одиниці виміру - тіпометріческіе. Одна з них - система Дідо - поширена в більшості європейських країн, у тому числі в Росії. Вона заснована на французькому дюймі, що існував до введення метричної системи, і була введена в XVIII ст.: Запропонував її в 1737 р. французький словолітчік П.С. Фурньє, пізніше, в кінці того ж століття, систему удосконалив Ф.-А. Дідо, представник відомої сім'ї паризьких друкарів, і її стали називати тіпометріческой системою Дідо. В основі лежить друкарський пункт, рівний 1 / 72 французького дюйма, інакше 0,3759 або округлено 0,376 мм (французький дюйм дорівнює 27,1 мм). Для більш великих вимірів застосовується типографський квадрат, рівний 48 пунктів (18 мм). Проміжною одиницею виміру є цицеро, рівне ¼ квадрата або 12 пунктів (4,5 мм).
В Англії, США і деяких інших країнах застосовується інший типографський пункт, заснований на англійському дюймі, що дорівнює 25,4 мм. Відповідно англо-американський пункт, який також є 1 / 72 частиною дюйма, дорівнює 0,35 мм. Одиницею, аналогічної цицеро, в англо-американській тіпометріческой системі є pica (4,22 мм). Це слово в деяких поліграфічних словниках, іншій літературі перекладають як пайка. Але в останні роки частіше можна зустріти інший переклад слова як кальки з англійської - піку. Саме так називається одиниця виміру в російськомовній версії широко поширеної програми верстки PageMaker.
У вітчизняній поліграфії прийнято формати смуги набору, колонок вимірювати в квадратах і пунктах; в пунктах ж представлені розміри шрифтів, товщина лінійок, величина пробільних матеріалів. Площа для ілюстрацій також вимірюється квадратами і пунктами, так як розмір ілюстративного блоку по горизонталі пов'язаний з форматом колонок і величиною міжколонних прогалин. Розміри листа виражаються в міліметрах або сантиметрах, але стандартизовані як формат А2, А3 або А4, вони не представляють особливого значення для оформлювача друкованого видання. У практичній діяльності при колишній, «гарячої», технології не виникало необхідності співвідносити величину, представлену в квадратах і пунктах, з величиною, вираженої в міліметрах або сантиметрах.
Комп'ютерні видавничі програми зорієнтовані на різні одиниці виміру, і користувач має можливість вибору. У переліку одиниць виміру програми PageMaker є дюйми, десяткові дюйми, міліметри, піки, цицеро. Користувач, не пов'язаний з вузькою професійною діяльністю або почав займатися підготовкою друкованої продукції одночасно з освоєнням комп'ютерної видавничої програми, зазвичай вибирає одиниці, знайомі йому в повсякденному житті: міліметри. Користувач же, який мав досвід підготовки друкованої продукції за традиційною технологією, змушений перебудовуватися, пристосовуватися до іншої - метричної - одиниці виміру, використовувати яку йому рекомендують програмісти, які допомагають освоювати комп'ютерну видавничу програму і часто далекі від специфіки типографіки і газетного дизайну. У деяких книгах можна зустріти таку пораду: «Для визначення положення елементів смуги вам доведеться користуватися будь-якою системою одиниць величин. Краще користуватися тими одиницями, до яких ви звикли. Більшість працівників друку не хочуть знати інших одиниць, крім пік і пунктів, але вам нема чого пристосовуватися до них. Ні єдино правильних або навіть бажаних одиниць. QuarkXPress пропонує вам знайти для себе зручну одиницю ».
Одиниця виміру не може бути єдино правильною, вона повинна найбільш точно відповідати цілям та завданням оформлювача. Нескладні інформаційні бюлетені, прайс-листи, ділову документацію можна робити, не заглиблюючись у «надра» типографіки, і такою діяльністю зараз займається широке коло користувачів персональних комп'ютерів. Для подібного типу робіт не настільки важливі тонкощі типографіки, досить елементарно відформатувати текст, основні параметри якого задати стандартно, «за замовчуванням». Для створення ж газети, оформленої дійсно професійно, вибір одиниць виміру не може здійснюватися за принципом «що зрозуміліше». Типографський пункт залишається надійною одиницею, і саме на ньому засновані деякі прийоми верстки, пропоновані програмою PageMaker: так, у шостої версії в програмі з'явилося вбудоване доповнення «Модульна сітка», що представляє великі можливості для створення публікації за модульною сітці, ведення верстки з використанням базової сітки . Широке застосування метричної системи виміру при виготовленні друкованої продукції - вже факт, хоча і пункт - основна одиниця тіпометріческой системи вимірювання - не скасований комп'ютерною технологією, більше того, кегль шрифту і в комп'ютерних видавничих програмах представлений тільки в пунктах, але це пункт англо-американської системи вимірювання. Визначати кегль в інших одиницях, зокрема, в міліметрах, незручно, як доводить С. Стефанов, приводячи відповідну таблицю:
Вітчизняна поліграфія, використовуючи американські видавничі програми, переходить на англо-американську тіпометріческую систему, система Дідо залишається в історії, хоча на початку 90-х років. минулого століття ця нова ситуація - впровадження метричної та англо-американської тіпометріческой систем - породжувала радикальні пропозиції: «Потрібна насильницька інфляція кегля шрифтів, що використовуються сьогодні в desktop publishing. Для цього досить замінити термін «кегль» «величиною очки», вимірюючи останню в метричній системі. На сьогоднішній день в настільних видавничих системах ширину смуги, формат колонки, розмір вікна вимірюють не в пунктах, цицеро, піках, дюймах або квадратах, а в міліметрах. Набірна літера представляє собою брусочок з рельєфним зображенням букви на його торці. Таким чином, кожна буква жорстко прив'язана до прямокутника так званої літерної площадки. Висота майданчика така, що на ній містяться великі / малі знаки з верхніми і нижніми виносними елементами, що всі знаки даного типорозміру тримають лінію шрифту, що над і під, як казали старі складачі, «м'ясом» букви залишаються невеликі заплечики. Це і є кегль - висота літери разом із пробілами, забезпечують при наборі пряму рядок і нормальний інтерліньяж. Кегель не слід плутати з висотою (зростанням) знака в чистоті ... У фотографічній і дигітально наборі у літери немає майданчика, і вона (літера) в деякому роді безмірна.
Кегль шрифту - це висота в друкарських пунктах прямокутника, в який може бути вписаний будь-який знак алфавіту - як великої, так і малої з верхнім і нижнім виносним елементом, - з урахуванням верхнього та нижнього просвіту, необхідного для утворення нормального міжрядкового пробілу (інтерліньяжу).
Помічено, що люди, які починають освоєння правил типографіки в період комп'ютерної технології, сприймають розмітку «набрати текст 8-м кеглем», «набрати заголовок 36-м», що означає набір шрифтом кеглем у 8 або 36 друкарських пунктів, буквально: набрати 8 - м, 36-м, тобто якимось за рахунком кеглем. Певною мірою на таке сприйняття провокують меню комп'ютерних програм: у меню «Текст» програми PageMaker в підменю «Кегль» представлений перелік деяких цифр - від 6 до 72 без вказівок на будь-які одиниці вимірювання; лише відкривши діалогове вікно «Рекомендовано кегль», можна побачити, що цифра пов'язана з пунктами. При виборі кегля на керуючої палітрі PageMaker ми маємо справу тільки з цифрою, аналогічно і в палітрі інструментів програми Word. Дослідники не виключають, що в майбутньому ймовірно позначення шрифту цифрою (як порядкової), хоча по суті своїй це буде все-таки розмір шрифту в друкарських пунктах, при цьому необхідно мати на увазі, що «цифри - це пункти в англо-американській системі, і внести відповідні зміни до ДСТУ та ОСТи ».
У зв'язку з переходом на комп'ютерну технологію вимагає осмислення і відповідного коректування ще один термін - інтерліньяж. Налити у минулі часи оловом междустрочіе стало складно вимірювати при зникненні традиційного тлумачення кегля в комп'ютерній поліграфії.
Оформлювачеві, який працював у період «гарячої» технології, добре відомий вислів «узяти текст на шпони», що означає зробити розбивку, збільшити прогалини між рядками. Можна було поставити необхідну величину інтерліньяжу і перед набором металевої рядка на лінотипі. Рядок набиралася, наприклад, петитом, а відливалася на боргесной ніжці. Однак у практичній діяльності, пов'язаної з випуском друкованої продукції, такий спосіб регулювання міжрядкового пробілу використовувався рідко. Це, по-перше, призводило б до неекономного витрачання друкованої площі, по-друге, засилаючи матеріал в набір заздалегідь, оформлювач часто не знав, знадобиться йому чи ні такий набір. Раціональніше було мати стандартно набраний текст, а в разі потреби виділити врізку, цитату або ліквідувати залишився пусте місце через неточності в підрахунках, - набагато простіше було розбити рядки шпонами. Маніпулювання з міжрядковим пробілом не було активно використовуваним прийомом, а його зменшення було просто неможливим. При комп'ютерній технології зміна пропуску між двома суміжними рядками стало чи не найпопулярнішим параметром.
Внести зміни у визначення терміну «інтерліньяж», як видається, можна було б і раніше, коли впроваджувався фотонабір. Проте отримати підтвердження, що такі спроби були зроблені, не вдалося. У літературі, де є згадка про інтерліньяжу і де по суті своїй повинні бути зроблені відповідні пояснення, цього немає. Наприклад, «Довідник мистецького та технічного редактора» П. Гиленсон містить максимально можливу кількість відомостей і рекомендацій, необхідних для ефективної роботи з оформлення та поліграфічного виготовлення друкованих видань. Зокрема, вказується, що розмітка будь-яких текстових елементів повинна дати вичерпні відповіді на ряд питань, у тому числі на питання, який розмір міжрядковий розбивки: без шпон, на 2, 4, 6 і т.д. пунктів.
Складачі в друкарнях задавали інтерліньяж стандартно, без змін, відповідно до технологічної інструкції. Для оформлювача ж при фотонаборі цей параметр не був активним, осмислено використовуваним, яким він став при комп'ютерній технології. Параметр став доступний оформлювачеві для варіативного його використання.
Видається за доцільне звернутися до деяким американським джерелам, оскільки саме в США зародилася комп'ютерна видавнича технологія, що отримала зараз широке поширення в Росії. R. Carter в книзі «Working with Computer Type: Books, Magazines, Newsletters» використовує термін «line spacing» - «the spaces between lines of type (line spacing or leading)», тобто відстань між лініями шрифту (міжрядковий пробіл або інтерліньяж). Для забезпечення легкості читання тексту автор рекомендує збільшувати міжрядковий пробіл на 1-4 пункту. Зразки тексту, набраного з різним міжрядковим пробілом, позначені відповідно наступним чином: 8 / 9, 8 / 10, 8 / 11, 8 / 12].
A. Jute в книзі «GRIDS: the structure of graphic design» використовує ще один термін - «line-space». Примітно, що при перекладі іншої книги про сітках - книги А. Херлберт «Сітка. Модульна система конструювання і виробництва газет, журналів та книг »не подано й російський аналог цього терміна, тільки калька - лайн-спейс (line-space) з поясненням, що це таке: кегль основного шрифту плюс розмір шпон. У «Англо-російською словнику з поліграфії та видавничої справи» цього терміну немає. Звернемо тут також увагу на те, що A. Jute дає визначення не лише терміна «line-space», але і кегля, що видається оптимальним стосовно комп'ютерної технології: «Видимий розмір шрифту - це той дійсний розмір від крайньої точки верхнього виносного елемента до нижньої точки нижнього виносного елемента. Кегль шрифту - це те, що вимірюється від базової лінії до базової лінії сусідніх рядків, без шпон, без інтерліньяжу. При цьому приймається до уваги природне простір вище і нижче (літери) літери. Відстань, яка вимірюється між базовими лініями сусідніх рядків, включаючи інтерліньяж, відоме як простір рядка ».
Виділимо найбільш оптимальні дефініції інтерліньяжу, дані як в перекладній, так і вітчизняній літературі:
Інтерліньяж, або міжрядковий пробіл, - це відстань від базової лінії одного рядка до базової лінії іншої.
Відстань між сусідніми ідентичними горизонтальними базовими лініями (нижня межа літер у рядку) шрифту називається интерлиньяжем.
Інтерліньяж - це відстань між базовими лініями сусідніх рядків. Він вимірюється в пунктах і складається з кегля шрифту і відстані між рядками. Наприклад, кегль 10 пунктів при відстані між рядками в 2 пункти називається кеглем 10 пунктів при інтерліньяжу 12 пунктів. Пишеться 10/12, вимовляється «10 на 12». Розрізняють великий (open), щільний (tight), негативний (negative) інтерліньяж. Якщо значення кегля і інтерліньяжу збігаються, інтерліньяж називають суцільним (solid), або по кеглю.
Примітно, що якщо текст набраний із суцільним интерлиньяжем, то суміжні рядки все ж не зливаються. Природний міжрядковий пробіл, який утворювався в металевій літері заплечиками, визначений і в дизайні цифрового шрифту. «У професійно розроблених шрифтах ... вже закладено інтерліньяж (відстань між лініями шрифту розташованих одна за одною рядків) з урахуванням легкості читання ».
Таким чином, ми можемо зробити висновок про те, що коригування терміна дійсно відбулася, і інтерліньяж, про який перш оформлювач частіше за все і не замислювався, перетворився при комп'ютерній технології в параметр, активно впливає на оформлення тексту і в кінцевому рахунку на газетний дизайн в цілому .
Комп'ютерна технологія дозволила проблему буквально за помахом чарівної палички: ущільнити або «розтягнути» текст, змінюючи кегль або інтерліньяж, стало можливим за лічені секунди. Тим часом ця тенденція, широко поширена в районних і міських друкарнях, представляється негативною. Прогалини, як вертикальні, так і горизонтальні, встановлюються без будь-якої системи, на око. Все це помітно знизило легкість для читання тексту, негативно вплинуло на зовнішній вигляд друкованої продукції.
Розробка ж нових стандартів з урахуванням реалій, внесених комп'ютерною технологією, явно відставала від практики. У прийнятому і введеному в дію Комітетом Російської Федерації з друку в січні 1995 р. «Стандарті галузі», область застосування якого - газети різних тематик, призначення, періодичності, обсягу, відомчої та адміністративно-територіальної належності, немає навіть натяку на нову комп'ютерну технологію, мала тодi вже досить широко поширеною. Величина вертикальних прогалин, довжина рядка тут вказана як і раніше в пунктах і квадратах, без співвідношення з міліметрами; стандарт грунтувався на тіпометріческой системі Дідо.
У 1999 р. вийшла технологічна інструкція «Набір і верстка книжкових, журнальних і газетних видань з використанням комп'ютерних технологій», розроблена Всеросійським науково-дослідним інститутом поліграфії і затверджена Управлінням науково-технічної політики Держкомдруку Росії. Спеціальні розділи інструкції присвячені адаптації правил набору і верстки до особливостей комп'ютерної технології. Правила верстки розглядаються окремо для книжкових, журнальних і газетних видань з урахуванням їх специфіки за прийомами верстки. Технічні нормативи визначають формати видань і шрифтове оформлення, причому даються вони в англо-американській тіпометріческой системі.
Неправильне використання можливостей, наданих комп'ютерною технологією, пояснюється не тільки недоступністю або нестачею відповідної літератури. Навіть детально розроблені рекомендації не скасовують самостійного пошуку, який у свою чергу загрожує відхиленням від правил, які ведуть до погіршення легкості читання, в цілому зовнішнього вигляду друкованої продукції, не випадково ряд фахових видань піднімають проблеми дотримання правил верстки, культури верстки.
2. Графічні засоби, що використовуються в друкарні
2.1 Традиційні типографські параметри, що задаються для шрифту
Ними є:
гарнітура;
накреслення (світле, напівжирне або жирне; пряме, курсивне або похиле; нормальне, вузьке чи широке);
кегль;
великі та малі літери, їх комбінація.
Інноваційні прийоми при роботі зі шрифтом:
використання псевдоначертанія (підкреслення, перекреслення, інверсне);
зміна ширини символу;
введення іншого кольору (відтінку);
створення об'єму і інших ефектів.
Традиційне розташування рядків - перш за все заголовних і всього текстового блоку - строго по горизонталі. Іноді окремі рядки (заголовок, рубрики) розміщувалися по вертикалі, тобто з поворотом на 90 градусів. Інша, ніж по горизонталі, розташування заголовків, а також тексту стало дуже популярно при комп'ютерній технології. Можна виділити такі варіанти новационное розташування текстових рядків і текстових блоків у просторі:
під певним кутом;
нахил літер в блоці на певну кількість градусів (при цьому сам блок може залишатися розташованим по горизонталі);
напрям рядків по різним траєкторіях;
зміна контуру текстового блоку;
накладення блоків.
Нахилу тексту на певну кількість градусів при комп'ютерної технології - це не застосування традиційного похилого накреслення шрифту. При цьому прийомі одночасно нахиляються букви на заданий градус, і на той же градус нахиляється весь текстової блок. Прийом напрямки рядків по різним траєкторіях застосовується при комп'ютерній технології для заголовків рядків, оформлення рубрик, логотипів розділів, тематичних сторінок.
Зміна контуру текстового блоку У комп'ютерній програмі верстки PageMaker операція саме так і називається - «Обтікання текстом» («Text Wrap»), і текст справді немов обтікає по краю хоч простого - прямокутного, хоч овального або якого-небудь іншого, самого химерного контуру. Воно використовується і для обтікання одного текстового блоку іншим, і для обтікання текстом ілюстрації, що виглядає найбільш ефектно, коли малюнок дається «в відсікання» (так звані силуетних фотографії). Старий термін «оборка» може поступово піти з лексикону.
Цікавий прийом, легко виконуваний за комп'ютерної технології, - робота з шарами, накладення. Зазвичай при накладенні задіяна ілюстрація. Можливі такі види накладення: текст на фотографію, фотографію на текст, а також фотографію на фотографію. При цьому досить часто одному з елементів (наприклад, тому, який накладається, розташовується у верхньому шарі) задається певний градус нахилу. І накладення, і нахил дають відчуття динаміки на смузі. При накладенні також активно використовуються фонові підкладки.
2.2 Графічні засоби
Як відомо, графічні засоби, по їхньому відношенню до змісту, діляться на основні і допоміжні. До основних відносяться шрифти та ілюстрації, оскільки вони безпосередньо виражають зміст, а до допоміжних - ті кошти, які не мають конкретної смислового навантаження. Інакше їх ще називають конструктивними засобами, що допомагають домагатися зорової цілісності, яскравості та виразності номери, забезпечувати найкращі умови для сприйняття інформації, що публікується інформації. Традиційно до допоміжних графічних елементів відносяться прогалини, лінійки та прикраси. При «гарячої» технології і чорно-білого друку про фонах мова взагалі не велася. Виворотка (чорний фон) була присутня як готове кліше. При друкуванні в дві фарби можливо було отримання фону для певних частин аркуша за допомогою застосування спеціальної плашки - як однорідної, так і у вигляді будь-якої сітки. При фотонаборі і особливо при комп'ютерній технології фони стали, можна сказати, новим і активно використовуються допоміжним графічним елементом. В якості фону використовуються однорідні і неоднорідні заливки. Однорідні заливання - це фони з різним відсотком чорного кольору, тобто в результаті виходять фони в діапазоні від світло-сірого до темно-сірого кольору. При кольоровому друці фони можуть бути будь-якого кольору. Неоднорідні заливання - це інакше звані градієнтні заливки, де сірий колір (або будь-який інший) розподіляється по-особливому. Розрізняють лінійні, конічні, радіальні і квадратні градієнти. Фони використовуються в якості підкладок:
під логотип;
під текстової блок з заголовком (заголовним комплексом) - матеріал невеликого, а іноді і значного обсягу; добірку - частіше інформаційну;
під заголовок (заголовний комплекс);
під невеликий текстовий блок - лід (врізання), винесення в тексті, постскриптум;
під фотографію або групу фотографій.
Фоном заповнюються міжколонного прогалини, він використовується в якості підкладки. В одному випадку у фоновій підкладці, що знаходиться на нижньому шарі і як би охоплює смугу з усіх сторін, прорізаються білі вікна, де розміщується текст та ілюстрації, що створює враження сторінки-плаката. В іншому випадку - фон проглядається лише в деяких частинах, служачи підкладкою для тих чи інших елементів цього, тим самим усі матеріали теж як би поєднуються разом, але не так явно, як у першому випадку.
З приходом комп'ютерної технології спостерігається не тільки шрифтів «бум», але і поява різноманітних допоміжних графічних елементів, зокрема, лінійок і прикрас. У оформительской практиці друкованих видань зазвичай використовувалися такі види лінійок: тонка газетний, полутупие і тупі (інакше кажучи, суцільні різного кегля), пунктирні, подвійні тонкі, рантові, шатірованние (з частою поперечної насічкою), ассюре. При комп'ютерній технології якщо оформлювач і не виявляє в програмі верстки весь набір перерахованих вище лінійок, зате він знаходить інші види лінійок (два варіанти рантової лінійки, потрійна лінійка, лінійки з квадратиків і ромбів), а також отримує можливість маніпулювання з пропонованими програмою верстки лінійками: можна задати лінійці який завгодно розмір; вона може стати інверсної, прозорою, що дозволяє застосовувати її на фонових підкладках. У газетну оформлювальну практику прийшли і орнаментальні лінійки та рамки, широко представлені, наприклад, в спеціальній бібліотеці CorelDraw.
Перелік друкарських прикрас (фігурних елементів) був раніше невеликий: ромбики, зірочки, точки, деякі інші орнаментальні прикраси. Зазвичай ними поділялися невеликі замітки, частини великих матеріалів, ними заповнювали вільне місце в кінці публікації, ними завершувалися кути рамок, з них складалися лінійки. Геометричні елементи часто включалися і включаються в заголовний комплекс: наприклад, акцентують рубрику, відокремлюють від тексту підзаголовок або урізання. «Для сучасної преси, - констатується в книзі« Оформлення періодичних видань », - прикраси є вельми активним засобом передачі інформації без збільшення її надмірності. Це хороше доповнення до змістових компонентів номера ». Зараз в арсеналі оформлювача величезна кількість всіляких прикрас, серед вбудованих в операційну систему шрифтів оформлювач знайде, принаймні, один так званий символьний шрифт - Wingdings і т.д. Насправді ж кількість символьних шрифтів, або набірних прикрас, як їх прийнято називати в середовищі розробників шрифтів, налічує кілька десятків. Прикраси залишаються як на традиційних, зазначених вище, місцях газетної смуги, так і активно пробиваються на нові, безпосередньо в текст. Наприклад, стилізовані пір'я ставляться замість звичайного тире на початку абзаців з питаннями інтерв'ю. Різні стрілки, «галочки» використовуються для керівництва увагою читача, не випадково подібні прикраси стали часто називати маркерами.
Розширення оформительской бази при комп'ютерній технології робить на газетний дизайн двояку дію: позитивне, виявляючи у введенні нових шрифтів, графічних елементів і їх активізації у створенні естетики газетної шпальти, і негативне, що виявляється в еклектичному підборі цих елементів в силу недостатнього професійного рівня оформлювачів.
3. П роцесс макетування книги
3.1 Художня структура книги
Хороший дизайн книги в значній мірі залежить від розуміння особливостей її оформлення. При цьому слід враховувати, що чималу роль тут відіграє художня композиція видання, тобто така побудова всього оформлення і його окремих елементів, що створює внутрішню єдність оформлення як художньо-поліграфічного твори мистецтва. Складається вона з компонентів поліграфічного набору (літер, пробільних матеріалів та ін.)
Головною складовою художньої форми видання є макет книги. Книга повинна бути спроектована. Макет книги в даному випадку - це модель оформлення майбутнього видання, що містить ескізи оформлювальних елементів, аж до композиції кожної смуги й розвороту у виданні. Особливо важливий принциповий макет художнього оформлення, в якому разом з ескізами зовнішнього оформлення є розмічені для типографського набору ескізи найважливіших для оформлення смуг видання - титульний лист, шмуцтитули, спускові і кінцеві смуги, типові смуги з ілюстраціями, з заголовками різної співпідпорядкованості, виносками і так далі . Макет визначає формат шпальти, використовувані кеглі та накреслення шрифтів, відбиття між складальними елементами, оформлення змісту, допоміжних покажчиків, затекстовий коментарів і приміток, вихідних відомостей.
Найважливішим вихідним моментом у процесі макетування книги є вибір її формату, який багато в чому залежить від функціональних умов (кишенькове видання, кабінетна книга, настільний довідник і т.д.) і можливостей друкарні, в якій розміщене замовлення. Крім формату є безліч інших компонентів, що формують книгу як ціле, до них відносяться:
· Текстура і тон паперу, на якому друкується книга;
· Шрифт, використовуваний для основного і допоміжних текстів;
· Пропорції самого видання і набірної смуги;
· Співвідношення полів книжкової сторінки;
· Конфігурація текстового набору;
· Формат рядка;
· Міжбуквенні, межсловние і міжрядковий інтервали;
· Засоби зорового розчленування тексту (абзацні відступи, втяжки, відбиття, ініціали (буквиці), шрифтові та кольорові виділення, елементи рубрикації, маргіналії);
· Колонцифри, колонтитули, колонлінейкі;
· Ілюстрації.
Кожне видання представляє собою складне поєднання елементів, різних за задумом, призначенням і своєму зоровому виглядом. При роботі над оформленням книги потрібно поєднання таких якостей, як уява, гармонійне сприйняття зорових образів, сприйняття друкованого слова як засобу комунікації, гарне знання поліграфічних процесів.
3.2 Підготовка ілюстрацій
У ході роботи над виданням ведеться підготовка оригіналів ілюстрацій до репродукування та розміщення в тексті. Ілюстрації в книзі можуть бути штриховими і напівтоновими.
Всі малюнки повинні бути виконані в пропорціях, що відповідають дизайн-проекту видання. Саме макет книги дозволяє досить точно визначити остаточні розміри ілюстрацій.
Обсяг використовуваного ілюстративного матеріалу, а також спосіб його раціонального розміщення визначається редактором спільно з автором на початковій стадії роботи над книгою.
Вимоги, яким повинен задовольняти ілюстративний матеріал можна звести до наступних для штрихових і півтонових зображень:
Штрихові оригінали:
· Рисунки повинні бути виконані на гладкій білій художньої папері;
· Виправлення повинні бути виконані за допомогою зафарбовування яскравим білим кольором;
· Малюнок повинен бути виконаний в масштабі 1:1, 1,5:1, 2:1 по відношенню до майбутньої ілюстрації в книжці і мати відповідну товщину штрихів. Не можна допускати занадто тонких штрихів, які можуть пропасти при зменшенні розміру;
· Штрихування пунктиром або перехресними штрихами повинна бути однорідною, з поступовим переходом, і не мати занадто тонких або коротких штрихів в текстурі. Вони можуть бути загублені при зменшенні розміру.
Одноколірні напівтонові оригінали:
· Чорно-білі відбитки на глянцевому папері (не тонованого, не матовою, не рельєфною);
· Допустима широка гама тонів, але з поступовим переходом відтінків, без надто явних контрастів;
· Можливість використання приблизно полуторного розміру для отримання друкованого розміру;
· Не повинні мати згинів, пошкоджень.
Кольорові діапозитиви:
· Діапозитив повинен допускати досить високу ступінь збільшення, щоб відповідати друкованим розмірами (перевага віддається професійного формату 6? 6 або 6? 9 см, а не 35-міліметровому);
· При перегляді оригіналів видавець (редактор) і друкар повинні перебувати в однакових умовах.
Кольорові мальовані оригінали:
· Не можна використовувати флюоресцирующим фарби (при використанні чотириколірного друку їх не вдається відтворити задовільно);
· Обережно використовувати надмірно чисті зелені, пурпурні і рожево-лілові фарби (правильно вони відтворюються лише шляхом ділення кольору на більше число складових, ніж набір з чотирьох кольорів);
· Необхідно, щоб малюнок був на гнучкій підкладці, щоб можна було його сканувати.
3.3 Підготовка обкладинки
Особливе місце в дизайні книги займає її зовнішній вигляд. Робота над обкладинкою і суперобкладинкою ведеться паралельно з роботою над внутрішнім матеріалом книги, текстом та ілюстраціями.
У видавничій практиці широко застосовуються м'які обкладинки, тверді палітурки, суперобкладинка. І хоча призначення їх одне - запобігання видання від зовнішніх впливів, інформування споживача про основні даних книги, виконання рекламних функцій, - можливості та гідності у них різні.
Оформлення обкладинки часто представляють у вигляді файлу або пристрою кольороподілених фотоформ, якщо ж кольороподіл було виконано вручну, то у вигляді зображення на щільному папері з прозорим покриттям, що містить інструкції або додаткові деталі.
Роботи над обкладинками (суперобкладинка) за допомогою настільних видавничих систем - НІС (електронних систем набору, верстки і обробки ілюстрацій з використанням комп'ютерів) ефективніше і швидше ніж ручні роботи, оскільки НІС дають можливість отримати завершені або близькі до завершеним файли або фотоформи, що вимагають мінімальних витрат для їх підготовки до друку.
Незалежно від способу підготовки оригіналів та технології виготовлення фотоформи на обкладинці має бути передбачено місце для штрих-коду.
Перш ніж буде отримано остаточне зображення обкладинки, палітурної кришки або суперобкладинки представляється редактору попередній начерк, який може бути в самому загальному вигляді для визначення композиції, а може бути і вже пропрацював рішенням, що включає визначення кольорової гами, шрифтового оформлення і композицію розвороту. В останньому випадку необхідно враховувати такі обставини:
· Необхідно мати на увазі можливість зміни розмірів у подальшому, якщо остаточні розміри книги ще не визначені;
· Необхідно враховувати неминучі втрати в яскравості фарб при поліграфічному відтворенні оригіналу;
· Завжди існує небезпека, що використаний в оригіналі колір не буде відтворений точно;
· Якщо в начерку використовуються чисті зелений, пурпурний і рожево-ліловий кольори, необхідно врахувати, що вони важко відтворювані;
· Тонкі або маленького розміру букви додаткового кольору на тлі одного з чотирьох основних кольорів будуть сприйняті неадекватно. Суперобкладинки не повинні включати вихідні дані, виконані виворотком по відношенню до кольорової ілюстрації. Для напису і рамки краще використовувати не більше двох кольорів з чотирьох основних;
· Золоте або срібне тиснення, а також рельєфні ефекти можуть виявитися досить виграшними, але без пробних відбитків не можна сказати точно, як це буде виглядати для друку тиражу.
Лише після затвердження представленого художником ескізу формується остаточне зображення обкладинки, палітурної кришки або суперобкладинки.
Висновок
У даній роботі детально описаний процес оформлення друкованої продукції, за допомогою комп'ютерних технологій. Проведена аналогія з оформленням книги в період до появи комп'ютерних технологій. Де чітко простежується, що поява комп'ютерних технологій у справі виробництва друкованої продукції, прискорило і полегшило досить складну процедуру видання будь - якої друкованої продукції.
У роботі по мимо всього іншого розповідається про підготовку книги до друку, враховуючи всі аспекти (підготовка текстової частини, ілюстрацій та обкладинки).
Список літератури
«Довідник мистецького та технічного редактора» П. Гиленсон.
А. Херлберт «Модульна система конструювання і виробництва газет, журналів та книг»
«Оформлення періодичних видань / Под ред. О. Кисельова. М., 1988.
Харроуер Т. Настільна книга газетного дизайнера: Пер. з англ. Воронеж, 1999. С. 176.
Буковецький О. Дизайн тексту: шрифт, ефекти, колір. М., 1999. С. 24-33.
Таблиці С. Стефанова «про співвідношення величин», «Схеми про розподіл технологічних процесів між редакцією та друкарнею. При традиційній «гарячої» технології »,« Схеми про розподіл технологічних процесів між редакцією та друкарнею. При новій комп'ютерній технології ».
Веб-дизайн: книга Дмитра Кірсанова. СПб., 1999. С. 134.
Шушан Р., Райт Д., Льюїс Л. Дизайн і комп'ютер: Пер. з англ. М., 1997. С. 12.